Para Zakk Wylde, la guitarra acústica representa todo un universo por explorar. En una reciente entrevista que dio al medio Guitar World, el guitarrista de toda la vida de Ozzy Osbourne y otros proyectos, confesó su fascinación por el formato acústico como una vía para seguir haciendo evolucionar su sonido, además de que tiene muchas ganas de enfocarse de lleno en este terreno por un tiempo.
Aunque se le asocia de inmediato con los riffs pesados, Wylde no es ajeno a este formato; tan solo hay que acordarse de sus trabajos solistas como Book of Shadows (1995) y Book of Shadows II (2016), ambos buenísimos, por cierto.
Al ser cuestionado sobre quiénes son los verdaderos referentes y maestros de las seis cuerdas acústicas, el músico no dudó en señalar a tres leyendas absolutas: Al Di Meola, John McLaughlin y Paco de Lucía.
“Con ese trío legendario simplemente se apaga el switch. No hay más. Le pones el disco ‘Friday Night in San Francisco’ a cualquiera y le vuela la cabeza. Es un álbum verdaderamente increíble que sin duda resistirá la prueba del tiempo”, comentó.
Wylde también le dio su merecido crédito a Tony Iommi, destacando pasajes clásicos de Black Sabbath como “Laguna Sunrise” y “Fluff”, a los cuales definió como “los preludios perfectos para dar paso a la potencia de los siguientes temas en el disco”
De igual forma, recordó con cariño la aportación de Randy Rhoads con “Dee” en su etapa junto a Ozzy Osbourne.
“Los temas acústicos funcionan como una gran entrada antes de caer en una rola pesada. Mis tonos acústicos favoritos grabados en estudio de toda la vida son ‘Angie’ de The Rolling Stones y ‘Heart of Gold’ de Neil Young”, agregó.
Durante la entrevista, se resaltó la similitud entre la forma de componer de Wylde y la de Alice in Chains, gracias al contraste entre guitarras acústicas y eléctricas. Zakk coincidió de inmediato y sumó a Jerry Cantrell a su lista de referentes, elogiando en especial la estructura del tema “Heaven Beside You”.
“Jerry sabe perfectamente cómo romperla. Es un maestro de las capas de sonido; graba primero las acústicas y luego mete todo el peso eléctrico encima. Si le quitas esa base acústica a la mezcla, de verdad sientes que algo falta”, explicó.
